Zander Blom

Poche forme culturali sono state mitizzate nel ventesimo secolo come la musica rock. Al di là della musica stessa, la tradizione dei tour di gruppi rock, con entourage baccanali di compagni di droga e groupie, è diventata una fonte di racconti popolari della vita moderna, di solito con una morale incorporata sui pericoli dell'eccesso e l'inevitabile scivolare nel decadimento. È in questo ambiente che si inserisce la seconda mostra personale di Zander Blom, The Travels of Bad.

Poche forme culturali sono state mitizzate nel ventesimo secolo come la musica rock. Al di là della musica stessa, la tradizione dei tour di gruppi rock, con entourage baccanali di compagni di droga e groupie, è diventata una fonte di racconti popolari della vita moderna, di solito con una morale incorporata sui pericoli dell'eccesso e l'inevitabile scivolare nel decadimento. È in questo ambiente che si inserisce la seconda mostra personale di Zander Blom, The Travels of Bad. L'iconografia scelta dai Blom, impregnata delle loro pesanti associazioni con la mitologia rock, è familiare: pentagrammi, teschi demoniaci, copie delle chitarre Gibson Les Paul e Fender Stratocaster, un amplificatore Marshall. Con questa tavolozza crea una narrazione strana, a volte bruscamente autoriflessiva: scena 5: affitto di un appartamento in paradiso: Prince of the Neon Philharmonic Beneficial Wilderness legge come un chiaro riferimento ai giorni pre-fama di Blom, con la sua gamma di scarabocchi, strumenti e un materasso chic-crack sul pavimento. Da questi umili inizi, Bad attraversa un universo rock parallelo, incontrando lungo la strada la sua squadra di personaggi eterogenei richiesta, come il Coccodrillo Albino Performing Six Legged, l'adolescente nudo diavolo Kasbah, un Lucifero di progressioni di accordi e le zanzare della morte. Tutti rappresentativi del tipo di persone che presumibilmente si incontrano nel mondo del rock, questi tentatori di jailbait, chitarristi che agitano le freccette e manager dello sfruttamento sono occasionalmente difficili da estrarre dai densi paragrafi di flusso di semi-coscienza che accompagnano ogni immagine. L'effetto complessivo è come partecipare al primo viaggio acido di un adolescente, che è, immagino, azzeccato. Probabilmente è un'ironia chiave che, nonostante il suo suggerimento del titolo di inciampare, The Travels of Bad si svolga interamente in un angolo della Brixton di Blom. Casa. I 17 scenari che descrivono l'ascesa e la caduta di Bad si danno forma attraverso tableau d'arte, costituiti da infinite permutazioni di strumenti musicali, serpenti gonfiabili, scenari fai-da-te e litri di vernice. Ogni episodio comporta una radicale rifusione dello spazio fisso. Immagina Joseph Conrad che scrive un video musicale pop-punk con un budget sufficiente per una singola telecamera su un treppiede. Che questa stasi parli di ambizioni non realizzate è il pathos che dà profondità al bluster dello show. Bad's Travels è apparentemente interamente nella sua testa. La topografia dell'angolo della stanza, con pavimenti in legno, soffitti pressati e camino, resiste ostinatamente alle tempeste estetiche, una pietra miliare della realtà nella folle traiettoria di Bad. Blom è emerso dal successo di The Drain of Progress del 2007 (e dalla sua inevitabile pressione a evitare un crollo del secondo anno) con uno scopo artistico più evoluto. Tra tutti gli spettacoli teatrali qui, c'è una maggiore autenticità in questo corpus di opere, poiché Blom segue obliquamente e criticamente la sua ascesa meteorica.
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