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Titolo dell'analisi: Beauté Congo: Qual è il momento giusto?

Nel numero di marzo di ARTE AFRICA, intitolato "Looking più a nord", Olivia Anani ha recensito Beauté Congo al Fondazione Cartier a Parigi. L'Istituto francese del Sudafrica (IFAS) ha tradotto la sua recensione dall'inglese al francese per i nostri lettori francofoni.

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JP Mika, Kiese na kiese, 2014. Olio e acrilico su tessuto, 168.5 x 119 cm. Collezione Pas-Chaudoir, Belgio.

© JP Mika. Foto: Antoine de Roux.

Il tuo esatto incontro, dopo l'esposizione "Africa Remix", come un alimento ricco di discussioni, la prestigiosa Fondazione Cartier di Parigi, organizzata in grande esposizione su "la nuova moda".

Le terme “nouvelle” rivestono un'importanza fondamentale per la facciata della facciata, non vi è il creatore di questo progetto per la sua ambiguità. L'approche historique adottata dal commissario - un tentativo provvisorio di esplorazione di quatre-vingt-dix ans d'art congolais - s'estest curieusement trasformée in un série of episodes digestible semblables aux programmi du dimanche d'une chaîne de télévision . Questo è il punto di vista della visione nazionale, l'eccezione dell'esaltazione fiammeggiante, l'accompagnamento dei "sapeurs", i belles femmes e la più raffinata cucina fusion africana, offerte dal giugno e brillante chef Dieuveil Malonga. Les affiches publicitaires jaune vif presentsent on a tableau de Jean-Paul Mika, che rappresenta una famiglia e una donna dal cuore, dansant et riant. La femme était vêtue d'une jupe en pagne wax e d'un haut gris, e l'homme d'un pantalon à carreaux et d'una chemise blanche. I personaggi di lusso portavano le lance dello sport, i collier tendance e leurs lèvres rouge vif laissaient apparaître une dentition éclatante. Tout était radieux et plein de vie. L'esposizione dispone del bagaglio storico del tempo faut (sous la forme di tableau e di documenti di archivi datati degli anni passati), immagini d'eleganti (foto di Kinshasa in un ambiente di Jean Depara) e di quelle tecniche prouesse (des maquettes di Bodys Isek Kingelez).

L'esposizione “Beauté Congo” è una vera e propria popolaire in un momento di euforia. Il faut être à Paris per comprendere l'incroyable réaction del pubblico. Dans ce paga una storia lunga con il Congo, a partire da una domanda da fare qui.

Dopo aver analizzato, l'esposizione è tout sauf nouvelle. Il commissario, André Magnin, è un'altra figura connaturata al mondo degli artisti di Chéri Samba, Malick Sidibé e altri artisti africani nelle canoni; c'è un collaboratore di lunga data della Fondazione Cartier. Cette dernière n'est d'ailleurs pas elle-même étrangère aux artistes du continent. Nel 1990, Chéri Samba invitò in futuro gli antichi luoghi della Fondation, a Jouy-en-Josas. Un rétrospective di suo figlio nel futuro dell'organizzazione nel 2004 nei locali della Fondazione, in Boulevard Raspail. Nel 1995, Bodys Isek Kingelez e organizza un'esibizione da solista. Nel 2012, la serie di decori "Histoires de Voir" espone una selezione di arte congolana degli anni 20 degli anni 40. Contagio all'opinione pubblica, il nuovo momento di una nuova vita vaga, mais bien d ' un ancienne tendance qui se mord la queue. C'è là un'intuizione di critiche e fortes qui che è difficile formule nell'endroit dell'invenzione.

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Jean Depara, Senza titolo, c. 1955-65. Stampa alla gelatina d'argento, 77 x 113 cm. Collezione Revue Noire, Parigi. © Jean Depara.

Foto per gentile concessione Revue Noire.

Un'unica epoca (e oltre in una città) o l'apparenza della conoscenza costituzionale più que tout, a proposito di un'esposizione en faantant paraître the connu inconnu, afin que l'audience ne se senti pas trop éloignée des images qui lui sont familières , et néanmoins soit divertie. C'è l'esatto effetto prodotto da "Beauté Congo". Elle si ispira alla decorazione rétriceque dell'Afrique in ascensione (Africa che sorge), in una celebrazione della cretatività africana, senza il vero piacere del profondo.

Où i curatori "invisibili", i théoriciens, i historiens de l'art, i artistes? Où sont les Chéri Samba quinze ans plus tard? L'esposizione di quel tableau de ce dernier reflétant la lutte pour the pouvoir tra 'Sud' e 'the Occident', et tra the artististe africain and the collectionneur occidental, is lins d'être suffisamment discorsivo e critica. Il destino di Kiripi Katembo è un richiamo all'omaggio di un mérité (la nouvelle de son décès inopportuno è arrivato al momento o l'exposition était déjà bien en cours), mais lui et Sammy Baloji seuls ne sauraient adéquatement refléter toutes lestendenze attuelles du Congo. Questo è il ciondolo delle "serate nomadi", maestri in termini di termini di programmazione, in un modo in cui una certa misura è un idolo dell'arte congolana che funziona e rappresenta le alternative alternative e pertinenti al mondo degli artisti contemporaine. Condividi gli inviti con altri collezionisti, cantanti, musicisti, coristi e même della Stazione Spaziale Panafricaine Chimurenga.

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Veduta dell'installazione di "Beauté Congo - 1926-2015 - Congo Kitoko, luglio 2015". Fondazione Cartier per l'arte contemporanea, Parigi.

Foto: Luc Boegly.

L'esposizione è un vero e proprio spettacolo di storie storiche della Fondation: una certa capacità di all-au-delà des attentes. Depuis 1984, la Fondation Cartier è un'istituzione fondata nel mondo dell'arte contemporanea. Sarah Sze, qui in rappresentanza di Etats-Unis con la stessa serie di "Triple Point" della Biennale di Venezia nel 2013, è stata esposta alla Fondazione dal 1999. Lors d'un entretsen with RUKH, a revue trimestrielle indépendante consacrée à the culture, l'arte e la società nella media araba, Grazia Quaroni, l'una delle programmatrici nello chef della Fondation, la definizione dei meriti della Fondazione in alcuni termini: "... le mot 'curiosité' est celui qui décrit le mieux l ' esprit de la Fondation Cartier per i progetti in cui i tornei automatici sono mathématiques, dei film, della moda, del Rock'n'roll o del design. Nous sommes un fondation dévouée à l'arte contemporain in un sens large. Nous devons être curieux vis-à-vis de tout. " Espérons que nous retrouverons encore un peu de cette curiosité.

Olivia Anani è una vera e propria cultura, consacrata come cultura e specialista in alcune basi di Parigi, con una particolare esperienza in Etudes Asiatiques et l'Art contemporain. Née in Costa d'Avorio, elle parle couramment Mandarin and son travail se focalizza le relazioni in Africa / Asia, la mobilité culturelle e le identités fluides. Elle est fondatrice del progetto 'Fast Forward (2014)' à Pékin.

'Beauté Congo - 1926-2015 - Congo Kitoko' è il tenue dell'11 giugno 2015 il 10 gennaio 2015 alla Fondazione Cartier per l'arte contemporanea, Parigi, Francia.

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