Poster di Kentridge

Il rifiuto del tempo

Un'acquisizione congiunta di Met e SFMOMA, l'installazione video a cinque canali di William Kentridge 'The Refusal of Time' (2012) è una meditazione di trenta minuti su tempo e spazio, i complessi retaggi del colonialismo e dell'industria e la vita intellettuale dell'artista . Funzionerà fino all'11 maggio 2014.

Poster di Kentridge
immagine: 'The Refusal of Time' (dettaglio), 2012. Video a cinque canali con audio, 30 min, con megafoni e respiratore ("elefante"). Di proprietà congiunta del Metropolitan Museum of Art di New York e del San Francisco Museum of Modern Art.
"Refusal of Time" è una collaborazione con Peter Galison, Catherine Meyburgh e Philip Miller, e di proprietà congiunta del Metropolitan Museum of Art di New York e del San Francisco Museum of Modern Art. È stato prodotto dalla Marian Goodman Gallery, New York e Parigi; Galleria Lia Rumma, Napoli e Milano; e Goodman Gallery, Johannesburg e Città del Capo; e originariamente commissionato da Carolyn Christov-Bakargiev per dOCUMENTA (13), Kassel, 2012.
Il recente interesse di Kentridge per la natura del tempo è stato focalizzato sul lavoro di Peter Galison, uno storico della scienza di Harvard. Galison studiò un articolo sulla relatività del 1905 in cui Albert Einstein ipotizzò che, a causa del ritardo nei segnali trasmessi tramite filo telegrafico, le stazioni ferroviarie periferiche sincronizzate su un orologio centralizzato erano destinate per sempre a funzionare in ritardo rispetto ai tempi previsti. Le nascenti teorie di Einstein sulla relatività del tempo convergevano con lo sviluppo del matematico francese Henri Poincaré, come presidente del Bureau des Longitudes, delle mappe globali dei fusi orari agli albori del XX secolo. Entrambi gli scienziati hanno affrontato l'idea radicale, in un mondo recentemente industrializzato e interconnesso, che il tempo non è assoluto ma relativo e resistente al controllo.
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immagine: John Kennard
William Kentridge, "Il rifiuto del tempo"
da www.bostonglobe.com
Al centro dell'installazione c'è una scultura in movimento - la "macchina per respirare" o "elefante" - un automa simile ad un organo con un mantice di pompaggio. I piani degli anni 1870 per i tubi pneumatici di rame sotto le strade di Parigi che avrebbero pompato esplosioni d'aria regolari per calibrare gli orologi della città ricordarono a Kentridge un passaggio dal romanzo di Charles Dickens Hard Times (1854). Dickens descrive una macchina industriale che si muove "monotonamente su e giù, come la testa di un elefante in uno stato di folle malinconia", una metafora degli sviluppi spesso convulsi della scienza e dell'industria durante l'era moderna e un promemoria del vano impulso di controllo tempo.
Crediti di produzione
Musica e paesaggio sonoro: Philip Miller
Video: William Kentridge e Catherine Meyburgh
Coreografia: Dada Masilo
Drammaturgo: Peter Galison
Design: William Kentridge e Sabine Theunissen
Direzione del movimento: Luc de Wit
Costumi: Greta Goiris
Machine design: Jonas Lundquist e Sabine Theunissen
Megafoni: Christoff Wolmarans e Louis Olivier
Progettazione illuminotecnica: Urs Schoenebaum
Sound Design e Mix: Gavan Eckhart
Testo da