Visita in studio

Un'indagine poetica sul privilegio (insostenibile), attraverso parole, frasi e immagini. Una metafora di ricordi che presto andranno persi! Ma cosa succede quando si mette alla prova la metafora come fatto?

Una striscia di carta sul vetro della porta d'ingresso spiega che la polizia era arrivata la sera prima dell'apertura, supponendo che qualcuno fosse entrato, distrutto le sedie e incasinato lo spazio. La nota afferma che quella che sembrava essere un'irruzione era in realtà una mostra d'arte.

Nel frattempo il traffico serale di Müllerstrasse sta rallentando. I segni colorati dei negozi e dei fast-food diventano più intensi nel loro mix multiforme e multilingue di invenzione e informazione. Gli interni stanno cambiando da piatti a tridimensionali: fresche luci al neon e varie fonti di luce trasformano il tratto di strada di cinque chilometri in una molteplicità di piccole scatole piene di luce. Nozze - che a Berlino non significa "matrimonio" ma fu registrato nel 1200 come il nome di un mulino, fu soprannominato "Nozze Rosse" alla fine del diciannovesimo secolo quando fu casa e luogo di lavoro per comunisti, di sinistra e classe operaia comunità. Gli edifici residenziali e industriali testimoniano ancora oggi questa era, in quella che è ancora una parte molto mista di Berlino, popolata da un gran numero di studenti e da famiglie turche di quarta generazione. I loro padri o nonni erano i Gastarbeiter o lavoratori ospiti invitati dal governo tedesco per svolgere il duro lavoro della fiorente economia della Germania degli anni '1970. Oggi, il matrimonio è una parte della città in cui la gentrificazione ha un impatto più violento sulla popolazione più povera e della classe media, nonché su artisti e artigiani, che per decenni l'hanno abitata e arricchita.

Abrie Fourie, Studio Visita: Schrei leise! Is Peace Quiet ?, 2018. Intervento: partecipazione pubblica Galerie Wedding, Berlino.Abrie Fourie, Visita in studio: Schrei leise! La pace è tranquilla?, 2018. Intervento: partecipazione pubblica Galerie Wedding, Berlino.

Lo spazio espositivo è spento. L'unica luce proviene da un videoproiettore e dalla sua proiezione, che trasforma lentamente la parete in un ascensore. Il film è muto e girato dall'interno di un ascensore. Mostra una successione di muri malconci che scivolano via, forse in un edificio industriale da qualche parte nel quartiere. Frammenti di testo, disegni murali incisi casualmente, appaiono e scompaiono. Il movimento non è né veloce né lento, ma nel suo modo modesto trasforma l'ampio spazio della galleria dal soffitto alto e la facciata di vetro in un “da qualche parte” galleggiante, uno spazio di identità sconosciuta, difficile da individuare come dentro o fuori. Questa sensazione di aver perso una chiara identità spaziale è rafforzata dalla presenza e dall'assenza di persone.

È successo qualcosa nello spazio prima del nostro arrivo. Tutto ciò che rimane dell'attività violenta che si è verificata in nostra assenza sono gli scheletri ossei di due iconiche plastiche monoblocco sedie. Sono stati demoliti, forse fatti cadere da una grande altezza, o distrutti in una collisione di due sedie o in uno scontro tra persone armate di sedie di plastica bianca. Queste sedie universalmente familiari appaiono come icone perdute e danneggiate di una promessa che tutti ottengano un posto economico ovunque tu vada.

Queste sedie universalmente familiari appaiono come icone perdute e danneggiate di una promessa che tutti si siedano ovunque tu vada.

Abrie Fourie, Studio Visita: 771 GOVERNMENT AVENUE, 0083, PRETORIA, SUD AFRICA, 2012. Stampa a colori a mano diasec, 100 x 275 cm. Vista dell'installazione Galerie Wedding, Berlino. Tutte le immagini per gentile concessione dell'artista & Gallerie Wedding.Abrie Fourie, Visita in studio: 771 GOVERNMENT AVENUE, 0083, PRETORIA, SUDAFRICA, 2012. Stampa a mano a colori diasec, 100 x 275 cm. Vista dell'installazione Galerie Wedding, Berlino. Tutte le immagini per gentile concessione dell'artista & Gallerie Wedding.

Una settimana dopo l'apertura dell'installazione di Fourie, ho viaggiato a Gerusalemme dove, al muro occidentale, ho notato un enorme gruppo di I monoblocchi. Alcuni erano accatastati, altri sparsi e utilizzati dalle persone che pregavano, tutti rivolti verso il muro. Il crepuscolo al Muro occidentale mi ha ricordato la prima serata di Nozze e - di nuovo - la sedia che rivendicava la sua universalità. Ethan Zuckerman (direttore di Civic Media presso il MIT) considera il monoblocco come uno dei rari oggetti di design che non ha contesto. “Una sedia di plastica bianca su una fotografia non aggiunge quasi alcuna informazione all'immagine: è quasi impossibile dire dove ti trovi o che ore sono. Potrebbe essere la Groenlandia, l'Africa o l'Italia. " In alcune città svizzere, come Basilea, il monoblocco era proibito - forse era considerato troppo economico o troppo suggestivo per gli immigrati. Il monoblocco, nato in Francia nel 1973, è stata la prima sedia a essere lanciata in un unico blocco e, come Duralex bicchieri, si dice che sia infrangibile. La storia del monoblocco è interessante, anche se forse non appartiene qui, e porta in Francia e nel Tam tam sgabello Brigitte Bardot usato come posacenere in a Paris Match relazione nel 1973.

Ma la cosa interessante è che il monoblocco per molti anni ha svolto un ruolo attivo nel lavoro di Fourie, un artista che lavora principalmente con la fotografia. Nella frequenza della sua presenza sostituisce le persone che altrimenti sarebbero sedute su di esso e le sedie stesse diventano attori. Ora trasformano la galleria in un palcoscenico, dove potrebbe essere stata eseguita un'opera teatrale sconosciuta, o forse, in modo meno artificioso, hanno trasformato lo spazio della galleria in un luogo esterno, ovunque sulla terra, dove si è svolto un combattimento o un dramma , le cui circostanze possono essere solo ipotizzate. Questo scenario smarrito raffigura un'atmosfera violenta e alquanto aggressiva, che si dissolve in qualche modo dalla fluidità della proiezione dell'ascensore.

La polizia in qualche modo ha preso il monoblocco combattere per scontato e istruire l'artista a mettere la nota nella finestra per informare i passanti che lo scenario era immaginario e non reale. La realtà è che qualcosa è accaduto e Fourie ha trascorso la seconda metà di gennaio 2018 nello spazio della galleria, osservando e mettendo in discussione la peculiare relazione tra interno ed esterno.

Abrie Fourie, Studio Visit: Kabinett, 2018. Veduta dell'installazione Galerie Wedding, Berlino. Tutte le immagini per gentile concessione dell'artista e Galerie Wedding.Abrie Fourie, Visita in studio: Kabinett, 2018. Veduta dell'installazione Galerie Wedding, Berlino. Tutte le immagini per gentile concessione dell'artista e Galerie Wedding.

Nella seconda sala della mostra, a cui si accede tramite pochi passaggi, l'atmosfera è completamente diversa. Il piccolo spazio affollato è ben illuminato e ricorda il backstage di una galleria o di una fiera d'arte. Nel mezzo dello spazio un certo numero di grandi portafogli giacciono aperti su un tavolo e possono essere guardati con l'aiuto di un assistente in guanti bianchi. Capovolge le stampe fotografiche di Fourie una per una, portafogli di varie serie di lavoro. Sulle pareti circostanti alcune immagini sono mostrate su piccoli scaffali. La densità delle osservazioni fotografiche di Fourie sembra ripiegare il tempo, e in contrasto con l'atmosfera più statica della prima stanza, si intravede scorci in movimento dell'universo dell'immagine di Fourie. Il monoblocco riappare ancora e ancora come un vecchio amico, in luoghi e stati diversi, animato come un feticcio. Gli ospiti all'inaugurazione sono in piedi intorno al tavolo come se partecipassero a una cerimonia, guardando le immagini in movimento mentre affiorano da sotto i guanti bianchi.

In qualche modo sembra esserci una corrispondenza tra i guanti bianchi e le cavità del loro aspetto nelle immagini di Fourie e il candore del monoblocco carcasse e la loro libera presenza-assenza nel grande spazio buio della galleria.

Abrie Fourie, Studio Visita: Schrei leise! Is Peace Quiet ?, 2018. Intervento: partecipazione pubblica Galerie Wedding, Berlino.Abrie Fourie, Visita in studio: Schrei leise! La pace è tranquilla?, 2018. Intervento: partecipazione pubblica Galerie Wedding, Berlino.

Galerie Wedding, Raum für zeitgenössische Kunst è una galleria della città di Berlino finanziata con fondi pubblici ed è sotto la direzione artistica dei curatori Solveij Helweg Ovesen e Bonaventure Soh Bejeng Ndikung dal 2014.

Katharina Hohmann vive e lavora a Ginevra (Svizzera) e Berlino (Germania) come artista e curatrice. Dal 2007 è a capo del dipartimento di scultura e spazio presso HEAD-Genève, l'università di arte e design di Ginevra. Ha scoperto il lavoro di Abrie Fourie alla Galerie Wedding nel 2018.