Simon Gush

Di ritorno per un soggiorno a Johannesburg, la prima mostra personale di Simon Gush, residente in Belgio, nella sua ex città natale è stata una versione leggermente ridotta dello spettacolo, come appariva a Michael Stevenson a settembre. Intitolato Sidestep, stranamente non riuscì ad attirare la folla che di solito raggiungono le aperture di Brodie / Stevenson, nonostante le radici di Gush nella città. Ciò significava che si poteva trovare parcheggio a un chilometro dalla galleria, ma anche, più preoccupante per Gush, che la sua pila di manifesti in bianco fustellati, Demos (Dopo Felix Gonzalez-Torres) (2009), rimanesse alta. Tra le persone presenti, è emerso che solo pochi hanno capito che il riferimento a Gonzalez-Torres era un invito agli spettatori ad aiutare se stessi a un poster.

Come la serie di poster sovrapposti di Gonzalez-Torres nei primi anni '1990, in cui le opere d'arte sarebbero state diffuse oltre le pareti della galleria attraverso i visitatori che partivano con un poster dallo stack, Demos è un modo in cui Sidestep tenta di confondere il comune ' grammatica delle mostre di gallerie contemporanee. La sfida con un tale gesto di sfida, tuttavia, è evitare la cooptazione da parte di questo sistema, trovare un altro modo di parlare ed essere compreso quando la lingua madre del pubblico, per così dire, è la lingua ereditata del cubo bianco. Mentre Sidestep mira a testare fino a che punto l'arte può creare deviazioni all'interno delle culture intellettuali e politiche dominanti - e le convenzioni delle gallerie ne sono una manifestazione - la mostra è abbastanza chiaramente inquadrata secondo le priorità delle due gallerie commerciali a cui è associata. Ci sono alcune battute ovvie a questo sistema: Blind Test (2009), un lavoro in cui un violino è nascosto alla vista all'interno di un pannello di muri a secco, e Longer Than Before (2009), una clausola dell'artista che la galleria mantiene gli orari più lunghi di giovedì, venerdì e sabato per tutta la durata dello spettacolo, sono due. Ma alla fine questi piccoli disturbi si risolvono nei cartellini dei prezzi, nel rifugio dell'opuscolo esplicativo e nella reputazione della galleria come palcoscenico per giovani artisti alla moda. La questione della risoluzione e dell'ordine emerge nei due lavori video dello spettacolo, Underfoot (Vooruit) (2009) e In The Company Of (2008). Nella prima, due ballerini eseguono il Lindy Hop su un pavimento di legno dato la trazione da uno strato di Coca-cola in superficie. Questa superficie protesica è un'ancora che consente la coerenza della loro danza. In The Company Of è il video di una partita di calcio a cinque giocata su una rete di binari a Gand. I contorni bianchi di un campo da calcio tracciati sui binari e sulla ghiaia suggeriscono che questo è un gioco i cui confini e protocolli sono rispettati. Tuttavia, allo stesso tempo, questi limiti sono minacciati dalla prospettiva di un treno in transito, una forza che li interromperebbe e mostrerebbe che sono artificiali. Di ritorno per un soggiorno a Johannesburg, la prima mostra personale di Simon Gush, residente in Belgio, nella sua ex città natale è stata una versione leggermente ridotta della mostra come è apparsa a Michael Stevenson a settembre. Intitolato Sidestep, stranamente non è riuscito ad attirare la folla che le aperture di Brodie / Stevenson di solito ottengono, nonostante le radici di Gush nella città. Ciò significava che si poteva trovare parcheggio entro un chilometro dalla galleria, ma anche, cosa più preoccupante per Gush, che la sua pila di poster in bianco fustellati, Demos (After Felix Gonzalez-Torres) (2009), è rimasta alta. Tra le persone presenti, sembrava che solo pochi abbiano colto che il riferimento a Gonzalez-Torres era un invito agli spettatori ad aiutare se stessi a un poster. Come la serie di poster sovrapposti di Gonzalez-Torres nei primi anni '1990, in cui le opere d'arte sarebbero state diffuse oltre le pareti della galleria attraverso i visitatori che partivano con un poster dallo stack, Demos è un modo in cui Sidestep tenta di confondere il comune ' grammatica delle mostre di gallerie contemporanee. La sfida con un tale gesto di sfida, tuttavia, è evitare la cooptazione da parte di questo sistema, trovare un altro modo di parlare ed essere compreso quando la lingua madre del pubblico, per così dire, è la lingua ereditata del cubo bianco. Mentre Sidestep mira a testare fino a che punto l'arte può creare deviazioni all'interno delle culture intellettuali e politiche dominanti - e le convenzioni delle gallerie ne sono una manifestazione - la mostra è abbastanza chiaramente inquadrata secondo le priorità delle due gallerie commerciali a cui è associata. Ci sono alcune battute ovvie a questo sistema: Blind Test (2009), un lavoro in cui un violino è nascosto alla vista all'interno di un pannello di muri a secco, e Longer Than Before (2009), una clausola dell'artista che la galleria mantiene gli orari più lunghi di giovedì, venerdì e sabato per tutta la durata dello spettacolo, sono due. Ma alla fine questi piccoli disturbi si risolvono nei cartellini dei prezzi, nel rifugio dell'opuscolo esplicativo e nella reputazione della galleria come palcoscenico per giovani artisti alla moda. La questione della risoluzione e dell'ordine emerge nei due lavori video dello spettacolo, Underfoot (Vooruit) (2009) e In The Company Of (2008). Nella prima, due ballerini eseguono il Lindy Hop su un pavimento di legno dato la trazione da uno strato di Coca-cola in superficie. Questa superficie protesica è un'ancora che consente la coerenza della loro danza. In The Company Of è il video di una partita di calcio a cinque giocata su una rete di binari a Gand. I contorni bianchi di un campo da calcio tracciati sui binari e sulla ghiaia suggeriscono che questo è un gioco i cui confini e protocolli sono rispettati. Tuttavia, allo stesso tempo, questi limiti sono minacciati dalla prospettiva di un treno in transito, una forza che li interromperebbe e mostrerebbe che sono artificiali.
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