Giugno 2011

Cassandra Wilmot


LA REALIZZAZIONE DI PIÙ MOLTEPLICI

IL MARZO 2011 SEGUE IL SECONDO ANNO CHE IL GIOVANE STAMPANTE CASSANDRA WILMOT È STATO FINALISTA AL CONCORSO ABSA L'ATELIER. GENNA GARDINI DISCUSSUNA RAGGI X ED ESODI CON LO STUDENTE MH DI RODI.

sinistra destra Cassandra Wilmot, Scansione I., Scansione II, Scansione III, tutti i fotogrammi photoshopped su carta Hahnemühle, tutti 40 x 58 cm.

Quando parlo per la prima volta con Cassandra Wilmot,1 il tipografo di Grahamstown che è stato finalista regionale dell'Eastern Cape nell'Absa l'Atelier per due anni consecutivi, sono inizialmente sorpreso da quanto siano misurate le risposte dell'artista ventiduenne. Ma, dando un'occhiata più da vicino alle sue incisioni, questo tipo di atteggiamento composto verso questioni piuttosto personali (dalla sua famiglia al suo trasferimento ovviamente trasformativo da Joburg a Grahamstown), ha un senso: c'è qualcosa nel lavoro di Wilmot che si trova a cavallo tra il distaccato scientifico e l'intimo. Nella prima informazione che offre su se stessa, Wilmot descrive il suo lavoro come un tentativo di "manipolare, attraverso l'uso di tecniche come la mezzatinta, l'acquatinta e lo stencil, [le incisioni] per ottenere un '" estetica "fotografica simile alla raggi X." È questo fascino per la tecnica come mezzo per aggiungere e raschiare cose che sembrano informare la maggior parte del suo lavoro: lei lo chiama "mostrando non solo ciò che vediamo ma ciò che sappiamo".

Delineando come si è interessata alla stampa, Wilmot parla del seme cucito ai suoi tempi da scolaretta di St Andrews e poi coltivato durante il suo BFA a Rodi:

Mi è stato presentato per la prima volta l'incisione a scuola, dove ci è stato dato un piccolo foglio di zinco su cui incidere. Ho adorato ciò che all'epoca sembrava un'enfasi sulla permanenza delle linee che abbiamo creato. Più tardi, a Rodi, ci hanno dato una serie di conferenze sul "potere della stampa", che ho trovato molto interessante. Sono diventato più consapevole del significato storico della stampa, soprattutto in Sudafrica. Ho trovato questa tradizione molto affascinante.

Nonostante abbia preso brevemente in considerazione una carriera nel giornalismo, Wilmot ha approfondito la tecnica di stampa rispetto ai supporti di stampa e il suo interesse per gli aspetti tecnici del supporto è aumentato: “Durante i nostri elettivi introduttivi nella stampa, sono stato entusiasta dei processi tecnici coinvolti nella stampa ... Sono stato attratto dal numerose possibilità che i processi di incisione, in tutte le sue varie forme, consentivano e il potenziale intrinseco per la creazione di multipli. "

Questa preoccupazione per i multipli alla fine ha portato a giocare con un'estetica a raggi X in una serie di lavori che hanno avuto un successo immediato:

L'anno scorso ho presentato una serie di incisioni [all'Absa l'Atelier] ... tuttavia solo una delle stampe è arrivata in finale. Erano intitolati "After-Images" e sono stati il ​​risultato dei primi esperimenti con acquatinte che ho intrapreso per ottenere l'estetica della radiografia. La mia sperimentazione è nata dal desiderio di ottenere l'aspetto fotografico di "esposizione multipla" in forma incisa. Ciò sembrava fattibile poiché, a questo punto, mi era diventato chiaro che le incisioni sono spesso composte da molti strati di lavoro. Per ottenere questo aspetto, ho posizionato oggetti reali sulla mia piastra di attacco in rame e ho permesso a un'acquatinta di colofonia (una polvere fine che viene poi riscaldata per aderire al piatto) per circondare l'oggetto, lasciando l'area occupata non esposta alla colofonia. Ciò ha permesso che l'area intorno allo spazio dell'oggetto prendesse tono, e lo spazio in cui l'oggetto era rimasto inalterato, mantenendo così la leggerezza. Dopo aver morso il mio piatto e fatto una stampa di prova, mi sono reso conto che avrei potuto creare un'immagine più dimensionale ripetendo il processo e manipolando le aree sovrapposte di buio e luce. L'ho fatto usando di nuovo oggetti reali - stencil degli oggetti e altre soluzioni meno convenzionali e più morbide - per “fermarmi fuori "le aree che volevo rimanere inalterate dall'acido.

sinistra destra Cassandra Wilmot, Errore, Errore II, Errore III, tutto il 2010, tutta la stampa fotografica digitale su carta Hahnemühle, tutta 55 x 43 cm.

La risposta di Wilmot al motivo per cui è interessata a testare le acque radioattive facendo queste incisioni a raggi X cammina una linea simile tra il clinico e il personale:

La ragione per cui inizialmente ho iniziato a lavorare in questo modo, è perché si adattava alle preoccupazioni concettuali del particolare lavoro che stavo facendo: il lavoro si occupava di questioni di sicurezza e della potenziale minaccia di oggetti banali. Dopo ciò, tuttavia, sono diventato più consapevole della bellezza dei graffi e delle impronte digitali sulla superficie di questi oggetti, e ho iniziato a guardare verso la raccolta di raggi X che contenevano una sorta di slittamento, sia nella loro composizione spesso grezza, sia in le tracce di abbigliamento che appaiono piuttosto bizzarre.

Concludendo il nostro discorso, Wilmot ha questo per avventurarsi sul futuro della stampa in Sudafrica: Nonostante la sua importanza nella storia culturale del Sudafrica, la stampa, credo, è un mezzo che è diventato sempre meno il tema dell'attenzione accademica e del successo popolare. Questo mezzo tradizionale viene anche rapidamente visto come una forma obsoleta. Penso che i tipografi sudafricani debbano ripensare l'espressione e la gamma visiva e testuale della stampa al fine di tentare di uniformare il suo status tra le forme d'arte più dominanti come la pittura o la scultura e di ripristinare la sua importanza nella storia dell'arte.

1. Cassandra Alexis Wilmot è nata a Johannesburg nel 1988. Ha completato il suo BFA presso l'Università di Rodi, dove si è specializzata in Incisione, nel 2010. Attualmente è al primo anno del suo MFA in Incisione a Rodi.

Genna Gardini è lo scrittore e redattore online della rivista Art South Africa.


Pubblicato per la prima volta in Art South Africa Volume 9: Numero 04