Kendell Geers, Confession of the Flesh 7681, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico

#iPROtesttHEReforeIam

Kendell Geers espone per la terza volta all'ADN Galeria

ADN Galeria a Barcellona inaugura la terza mostra personale presso la galleria di Kendell Geers. Già nel 1993, l'artista cambiò la sua data di nascita a maggio 1968, dando vita a se stesso come parte di una rivoluzione sociale mondiale. Il 6 aprile, il giorno dell'inaugurazione, l'artista stesso spiegherà il suo lavoro al pubblico.

Kendell Geers, Masking Tradition 7686, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico. Per gentile concessione dell'artista e di ADN Galerie.Kendell Geers, Masking Tradition 7686, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico. Tutte le immagini per gentile concessione dell'artista e della galleria ADN.

La mostra prende come punto di partenza l'omonima citazione del 1637 di René Descartes "I Think Pertanto io sono", rifusa nella logica del momento contemporaneo. La logica cartesiana che un tempo governava il mondo è da allora caduta nella terra desolata del telegiornale, ora soprannominata falsa notizia.

In tutto il mondo i politici stanno capitolando a favore del miglior offerente, vendendo le loro anime per una soluzione rapida. Se non abbassiamo la temperatura del pianeta di 1,5 gradi Celsius nei prossimi 12 anni, i cambiamenti climatici accelereranno oltre il punto di non ritorno.

Kendell Geers, Confession of the Flesh 7687, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico.Kendell Geers, Confessione della carne 7687, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico.

Lanciando Cartesio ai segugi, Geers afferma che Now non è il momento di pensare che sia tempo di ProTest. La sua terza mostra personale presso l'ADN Galeria è giustamente chiamata "I PROTEST THEREFOR FORFOR I AM" ed è una chiamata dell'artista alle armi. Kendell Geers, imbroglione, narratore, artista e mago, lancia un hashtag e fa rotolare la lingua sulle lettere, levigandole in un'unica parola inventata #iPROtesttHEReforeIam. Le lettere maiuscole si trasformano in indicazioni per le contraddizioni di una mostra di protesta in una galleria d'arte commerciale.

Hashtag, parole, lettere, meme e slogan riempiono le infinite colonne dei social media, ridotti a vuoti significanti mentre tutti indossano il camuffamento e tutti sono una rivoluzione stagionale. La piccola lettera "i" che una volta faceva riferimento all'individuo, che pensa che si trovi, è stata rubata dalla tasca posteriore del consumatore e bollata come marchio aziendale.

Kendell Geers, Confession of the Flesh 7681, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unicoKendell Geers, Confessione della carne 7681, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico

"Sono perché iPhone e penso quindi iPad e ho myGoPRO per dimostrarlo al mio selfie!". Ora siamo tutti dipendenti da dispositivi tecnologici con la loro promessa di soddisfazione immediata attraverso l'autodiffusione del nostro ego a milioni di affamati social media. Tuttavia, non possiamo mai essere saziati perché il virus del linguaggio è una menzogna che crea dipendenza e la macchina non è altro che un commerciante di cianfrusaglie. William

Burroughs ha spiegato: “Il commerciante di cianfrusaglie non vende il suo prodotto al consumatore, vende il consumatore al suo prodotto. Non migliora e semplifica la sua merce. Degrada e semplifica il cliente ”.

Kendell Geers PROVA il nostro senso di lettura, comprensione, semantica e simboli, strappando liberamente i frutti dalla foresta di ogni protesta in maturazione.

Il suo manifesto recita "L'arte cambia il mondo - UNA PERCEZIONE ALLA VOLTA" ed è esattamente ciò che la mostra farà allo spettatore che si prende il tempo per dare spazio.

Descrivendosi come un "AniMystikAKtivist", adotta un approccio sincretico all'arte che intreccia diverse tradizioni afro-europee, tra cui animismo, alchimia, misticismo, rituale e attivismo socio-politico, ed è intriso di umorismo nero, ironia e contraddizione culturale.

Kendell Geers, Confession of the Flesh 7694, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unicoKendell Geers, Confessione della carne 7694, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico

Nello spirito dell'archetipo imbroglione, Geers usa le sue esperienze come un africano bianco come una chiave di scheletro per sbloccare la nostra comprensione della storia, della cultura e dell'identità. Il suo lavoro si colloca tra tradizione e contemporaneo, un bianco africano profondamente influenzato dalla potente eredità dell'arte tradizionale africana come lo è dai movimenti europei d'avanguardia, da Dada e Surrealismo al punk e situazionista internazionale.

Caricato spiritualmente, politicamente toccante e impegnato socialmente, il lavoro di Kendell Geers non può essere classificato come europeo o africano, ma è piuttosto un dialogo metafisico prolungato tra culture, segni archetipici e simboli sacri.

Kendell Geers, Confession of the Flesh 7682, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unicoKendell Geers, Confessione della carne 7682, 2019. Acrilico su carta, 66 x 102 cm. Pezzo unico

Kendell Geers è apparso sulla scena artistica internazionale alla fine degli anni '1980 e da allora il suo lavoro è stato presentato a biennali e istituzioni di tutto il mondo. Fu uno degli artisti che rappresentarono il Sudafrica alla Biennale di Venezia nel 1993, la prima mostra internazionale multirazziale e multiculturale che segnò la fine dell'era dell'apartheid. Ha presentato il suo lavoro sia nella Documenta 11 di Okwui Enwzeor che nella Documenta 14. più recente. Ha presentato lavori a Taipei, L'Avana, Venezia, Johannesburg, Kwang Ju, San Paolo, Shanghai, Istanbul e molte altre Biennali di tutto il mondo.

Puoi estendere le informazioni sulla mostra e sull'artista, nonché sul programma ADN Galeria, sul sito web della galleria:
www.adngaleria.com