cerrbi

In conversazione con Asha Zero

Ashraf Jamal in conversazione con Asha Zero nella sua recente mostra personale a 34FineArt

Ashraf Jamal: Ciao Asha! Di recente hai fatto una mostra a 34FineArt, puoi dirci come è andata in scena?
Asha Zero: Ciao Ashraf, Sì, la mostra era intitolata "Dimentica il goohexx: invia il du_plicann". Questa mostra aveva un po 'di contrasto con quella precedente, che consisteva in dipinti molto densi e complessi; questa mostra era una raccolta di ritratti meno frammentati.
cerrbi
Asha Zero
AZ6. CERRBI 2013
Acrilico a bordo
60 x 45cm
AJ: È divertente che, online, devi ricordare allo spettatore che ciò che stanno vedendo NON è COLLAGE. Potresti parlare della tua tecnica? è una specie di realismo? E quando e come hai capito che volevi ingannare l'occhio? Quello che stai facendo è una specie di trucco, un'illusione, che risale alla tradizione del trompe l'oeil ... potresti riempirci di questo?
AZ: I dipinti sono costituiti da immagini provenienti da varie forme di media come riviste, Internet e così via. Quindi creo una composizione collage che viene riprodotta a mano per creare un dipinto che ricorda il collage. Il dipinto è eseguito in vernice acrilica su pannelli di legno. La vernice acrilica consente di mascherare i bordi duri, superfici lisce opache e una rapida stratificazione del lavoro, il rendering dei bit fotografici come occhi e orecchie è un po 'più complicato nella vernice acrilica, ma i vantaggi di cui sopra della vernice acrilica e la sua stabilità sono vale la pena. Il processo si è evoluto da collage e disegni misti che avevo prodotto anni fa; Volevo "levigare" la superficie del lavoro usando solo un mezzo. Mi è piaciuto il modo in cui la vernice si sarebbe fusa con la carta, ma volevo comunque che le composizioni appaiano "bloccate" insieme, quasi come scattare una fotografia di un collage, tranne riproducendolo a mano per un effetto "più caldo". Ho iniziato a riprodurre i pezzi del lavoro provenienti dalla rivista copiando quei pezzi direttamente sulla carta, e così i disegni multimediali raccolti diventavano dipinti e tutto si trasformava in composizioni più complesse.
Dal momento che si tratta di una sorta di realismo, immagino si possa dire che è realismo in termini di particolari "realtà" della cultura del consumo e dei mass media. Il lavoro utilizza l'inganno del trompe l'oeil ma mentre molti lavori del trompe l'oeil impiegano una prospettiva forzata o creano illusioni di profondità o oggetti tridimensionali, questa illusione enfatizza la superficie e la piattezza dell'immagine.
dup
Asha Zero
DU_PLICABB 2013
Acrilico a bordo
60 x 45cm
AJ: Sembra che nel mondo di oggi - un mondo dopo il postmoderno - le persone sono stanche dei trucchi ... hanno bisogno di trasparenza - qualcosa di reale. Quindi, come ti posizioni: un artista che ama i trucchi come è nel reale?
AZ: Penso che abbia qualcosa a che fare con il processo meticoloso e dispendioso in termini di tempo necessario al raggiungimento di questo trucco, perché molta cura e impegno sono investiti nel rendering di banali immagini dei mass media che erano destinate al rapido turnover. L'aspetto devozionale quasi sacro del ridipingere a mano queste immagini crea una giustapposizione interdipendente tra l'inganno e una tecnica laboriosa.

AJ: Usi - o riproduci - molte immagini da riviste o tabloid ... ti piace ricreare l'aspetto della "street art" ... quindi come conciliare la vita in una galleria con l'arte per le strade?
AZ: Non credo che i due possano davvero riconciliarsi. Ritengo tuttavia che si tratti di fili della pop art che manifestano aspetti simili di uno zeitgeist nella cultura popolare e dei suoi metodi di produzione di immagini. La pop art legata alla galleria utilizza immagini e tecniche in termini di vincoli del sistema della galleria, la sua relazione con il pubblico e il mercato della galleria, in cui il dialogo della pop art per le strade ha contenuti immessi da un'ampia partecipazione e feedback diretto di un vasto pubblico. La cultura popolare è il collegamento, pervade lo spazio privato e pubblico.
corrbivalex
Asha Zero
AZ13. CORRBIVALEX 2013
Acrilico a bordo
100 x 120cm

AJ: Dada ha una grande influenza sul tuo lavoro, molto più, a quanto pare, di una visione surreale del collage ... potresti parlare di queste prime influenze moderniste?
AZ: Sin dall'incorporazione del fotomontaggio e del collage come pratica artistica, i dadaisti e i primi modernisti ci hanno portato su un corso di dialogo e interazione prolungati con le immagini come testi e indicazioni referenziali. La manipolazione, lo spostamento e il campionamento risultanti delle narrazioni della pratica culturale ha favorito l'arte contemporanea come pratica referenziale in cui gli artisti sono in grado di esercitarsi in reti ricche e lavorare con giustapposizioni complesse. Il processo in “dimenticare il goohexx: inviare
the du_plicann "potrebbe avere alcuni possibili collegamenti a queste giustapposizioni come i giochi compositivi del surrealismo e Dada giocati contro l'uso di tecniche tradizionali, come la pittura per riprodurre elementi mediatici seriali, la paternità mediante appropriazione, così come le interpretazioni di figurazione e astrazione.
AJ: Takashi Murakami parla di un nuovo mondo coraggioso del "superpiatto" - un mondo privo di profondità, un mondo di pura superficie. Sembra strano che un artista come te che sia inserito nella tradizione della pittura realista sia in qualche modo coinvolto in un mondo superpiatto e simulacro ... puoi parlarne?
AZ: Può essere perché il materiale di riferimento utilizzato nei dipinti sono immagini altamente mediate e in un certo senso materiale simulacrale astratto o "appiattito", quindi questo è un componente dell'equazione e della traduzione di queste immagini attraverso l'uso di una tecnica tradizionale come la pittura illusionistica, manifesta un ibrido paradossale riccamente sfumato nell'era della produzione digitale, in cui i sistemi di mondi diversi, velocità operative e significazione si fondono insieme.
Tsok
Asha Zero
AZ5. _ _ TSOK 2013
Acrilico a bordo
48 x 35cm