Jodi Bieber, Bophelo Tladinyane, 20 anni, morningside, 2017. "Mi sento forte del fatto che riesco a vivere il meglio di entrambi i mondi. Vengo trattato in modo diverso perché sono nero e vivo in un ambiente bianco. La mia famiglia originale viene da un villaggio. Gli estranei hanno problemi con questo. Qualcuno mi ha chiesto l'anno scorso "Perché vivi con i bianchi?". Sono ottimista riguardo alla mia identità. Il fatto che io sia diverso e mi piace essere strano. Questo mi fa sentire fortemente sulla confusione delle persone riguardo alla razza e all'identità. E la famiglia del 21 ° secolo? " # sono contraddizione.

Annunciati i vincitori del Contemporary African Photography Prize 2019

Cinque eccezionali serie di fotografie africane assegnate per l'ottavo premio PAC.

I cinque vincitori dell'8 ° Premio per la fotografia africana contemporanea - Premio CAP sono stati annunciati alla fiera internazionale d'arte fotografica di Basilea il 12 giugno 2019 alle 5:XNUMX.

I vincitori sono:

Jodi Bieber, Sud Africa
Sanne de Wilde e Bénédicte Kurzen, Paesi Bassi e Nigeria
Thembinkosi Hlatshwayo, Sud Africa
Abdo Shanan, Algeria
Jansen van Staden, Sud Africa

Il premio PAC è un premio per l'esposizione ed è rivolto ai fotografi il cui lavoro si impegna con il continente africano o la sua diaspora. Consiste in una serie di mostre realizzate in collaborazione con i principali festival di fotografia in Africa e nel resto del mondo.

Il premio PAC mira ad aumentare il profilo della fotografia africana nell'ambito artistico. Ogni anno cinque vincitori vengono selezionati da una giuria di provenienza internazionale, che consente la promozione della fotografia africana in tutto il mondo. Il premio CAP è aperto ad artisti di qualsiasi età e discesa. Le serie fotografiche inviate devono essere composte da un minimo di 10 a 25 immagini. Non c'è alcuna quota d'iscrizione. L'invito al premio PAC 2020 si apre il 7 novembre 2019.

Jodi Bieber, Bophelo Tladinyane, 20 anni, morningside, 2017. "Mi sento forte del fatto che riesco a vivere il meglio di entrambi i mondi. Vengo trattato in modo diverso perché sono nero e vivo in un ambiente bianco. La mia famiglia originale viene da un villaggio. Gli estranei hanno problemi con questo. Qualcuno mi ha chiesto l'anno scorso "Perché vivi con i bianchi?". Sono ottimista riguardo alla mia identità. Il fatto che io sia diverso e mi piace essere strano. Questo mi fa sentire fortemente sulla confusione delle persone riguardo alla razza e all'identità. E la famiglia del 21 ° secolo? " # sono contraddizione.Jodi Bieber, Bophelo Tladinyane, 20 anni, lato mattina, 2017.
“Mi sento forte per il fatto che riesco a vivere il meglio di entrambi i mondi. Sono trattato diversamente perché sono nero e vivo in un ambiente bianco. La mia famiglia originale viene da un villaggio. Gli estranei hanno problemi con questo. Qualcuno mi ha chiesto l'anno scorso "Perché vivi con i bianchi?". Sono positivo sulla mia identità. Il fatto che io sia diverso e adoro essere strano. Questo mi fa sentire fortemente sulla confusione delle persone sulla razza e sull'identità. E la famiglia del 21 ° secolo? ” # Sono una contraddizione.

Jodi Bieber

Nato nel 1966 a Johannesburg, in Sudafrica. Vive a Johannesburg, in Sudafrica.

#i, 2016-2017.

Jodi Bieber affronta il tema dell'apartheid affrontando l'assenza ufficiale di apartheid. Come tale, il suo progetto fotografico inizia il 27 aprile 1994, il giorno in cui l'ANC vinse le prime elezioni libere e generali in Sudafrica, che riferì come giornalista per un importante quotidiano.

Da allora, la sua attenzione è sempre stata rivolta alla generazione successiva. Tutti i 45 protagonisti presenti nella sua serie di ritratti #i sono nati dopo il 1994: giovani e giovani adulti di varie classi sociali di Johannesburg che parlano dei loro sogni, piani, speranze e idee. Il designer Brenton Maart trasforma le dichiarazioni dei protagonisti, le loro foto dai loro smartphone, così come un ritratto centrale in cui i soggetti si posizionano di fronte alla telecamera di Bieber in collage tableau, che il fotografo ha presentato sia durante le elezioni del 2019 che in occasione del 25 ° anniversario della fine dell'apartheid politico.

La componente interattiva coinvolta nella creazione dell'opera corrisponde all'approccio collaborativo all'acquisizione dei modelli e alla presentazione delle immagini come proiezioni di diapositive o poster nelle scuole o talvolta in una prigione femminile.

Sanne de Wilde e Bénédicte Kurzen, Nigeria, Igbo-Ora, ottobre 2018. I gemelli stanno un piccolo monticule al termine di una giornata di festa presso la Chiesa celeste in un pomeriggio della stagione delle piogge. Igbo-Ora, l'autoproclamata "Capitale gemella del mondo", si è guadagnata il soprannome dal numero insolitamente elevato di nascite gemelle nella regione. La ricerca ha suggerito che le nascite multiple potrebbero essere correlate al (eccessivo) consumo di colture locali da parte delle donne nella regione di Igbo Ora. Sebbene non sia stata dimostrata alcuna relazione diretta tra assunzione di alimenti e nascite gemellari, uno studio di ricerca condotto dall'Ospedale Didattico dell'Università di Lagos ha suggerito che una sostanza chimica trovata nelle donne Igbo-Ora e le bucce di un tubero ampiamente consumato (igname) potrebbero essere causando nascite di gemelli. Un'altra possibile spiegazione è la genetica.Sanne de Wilde e Bénédicte Kurzen, Nigeria, Igbo-Ora, ottobre 2018.
I gemelli stanno un piccolo monticule alla fine di una giornata di festa presso la Chiesa celeste in un pomeriggio di stagione delle piogge. Igbo-Ora, l'autoproclamata "Capitale gemella del mondo", si è guadagnata il soprannome dal numero insolitamente elevato di nascite gemelle nella regione. La ricerca ha suggerito che le nascite multiple potrebbero essere correlate al (eccessivo) consumo di colture locali da parte delle donne nella regione di Igbo Ora. Sebbene non sia stata dimostrata alcuna relazione diretta tra assunzione di alimenti e nascite gemellari, uno studio di ricerca condotto dall'Ospedale Didattico dell'Università di Lagos ha suggerito che una sostanza chimica presente nelle donne Igbo-Ora e le bucce di un tubero ampiamente consumato (igname) potrebbero essere causando nascite di gemelli. Un'altra possibile spiegazione è la genetica.

Sanne de Wilde e Bénédicte Kurzen

Nato nel 1987 ad Antwerpen, in Belgio. Vive ad Amsterdam, Paesi Bassi Nato nel 1980 a Lione, in Francia. Vive a Lagos, in Nigeria.

Terra di Ibeji, 2018.

I gemelli sono in combutta con i demoni, annunciano il disastro e devono essere ostracizzati o addirittura uccisi. Questa era una volta una credenza diffusa, e non solo in Africa. I gemelli significano il doppio della fortuna, il doppio della fertilità e il doppio dell'amore. Almeno così va l'interpretazione radicalmente cambiata che è ora diffusa tra gli Yoruba nel sud-ovest della Nigeria. Qui sono nati così tanti gemelli - più che altrove - che la cittadina di Igbo-Ora, situata a nord di Lagos, ha adottato il titolo di "Capitale gemella del mondo".

Nella loro "ricerca sui gemelli", i due fotografi, Sanne de Wilde e Bénédicte Kurzen, si sono basati su tecniche di messa in scena molto diverse ma allo stesso tempo mostrano il loro caratteristico senso di estro e spettacolo, enfatizzando i colori tradizionali e simbolici. La coppia ha anche usato la fusione e, ovviamente, i riflessi.

Eppure i gruppi di gemelli dentro Terra di Ibeji hanno sempre qualcosa di fragile in loro, trasmettendo una vicinanza cospirativa che si manifesta anche nell'idea che i gemelli condividano un'anima. Tutti i protagonisti sembrano essere preoccupati da un'atmosfera di contemplazione per quanto riguarda l'interazione tra attaccamento e individualità. Vedendosi riflessi nell'altro, riflettono su se stessi.

La mia stanza è un disastro, 2018. Questa immagine è stata messa in scena nello spazio tra le nuvole. L'ho fotografato mettendo il pezzo di cartone bianco davanti all'obiettivo per ritagliarlo mentre lo registravo. Stampato quindi ha incollato la carta su di esso e versato del liquido su di esso, quindi leggermente bruciato. E tutto ciò per ottenere il caos dell'intera esperienza dello spazio tra le ali e lo spazio della mia testa.Thembinkosi Hlatshwayo, La mia stanza è un casino, 2018.
Questa immagine è stata messa in scena nello spazio di shebeen. L'ho fotografato mettendo il pezzo di cartone bianco davanti all'obiettivo per ritagliarlo mentre lo registravo. Stampato quindi ha incollato la carta su di esso e versato del liquido su di esso, quindi leggermente bruciato. E tutto ciò per ottenere il caos dell'intera esperienza dello spazio tra le ali e il mio spazio di testa.

Thembinkosi Hlatshwayo

Nato nel 1993 a Johannesburg, in Sudafrica. Vive a Johannesburg, in Sudafrica.

Slaghuis, 2016.

Il fotografo di Johannesburg potrebbe appartenere alla fascia d'età che Jodi Bieber aveva in mente, eppure qui sta raccontando l'essenza della sua stessa esistenza. L'energia che questo sblocca lascia spazio a innovazioni di tipo completamente diverso. Lo stesso titolo "Slaghuis", che evoca immagini di un macello o, in senso lato, di un massacro, chiarisce che qui non c'è spazio per speranze e sogni. Il senso di vergogna e disperazione dell'artista per quanto riguarda lo spazio in cui è cresciuto ha suscitato rabbia e rabbia. Viveva in un ripostiglio in un dosshouse, dove nulla di umano gli era nascosto, e dove la violenza e la schizofrenia della società si schiantavano quotidianamente come onde. Non voleva altro che fuggire. Ma dove poteva fuggire? Sentiva che anche i suoi pensieri erano danneggiati, feriti, violentati.

Thembinkosi Hlatshwayo utilizza il mezzo del collage fotografico per incapsulare grossolanamente e crudamente lo squallido e lo strappato, la violenza e la disperazione, in composizioni minimaliste. Il risultato è una serie di riflettori visivi sull'autobiografia di un individuo sull'orlo dell'estinzione.

Abdo Shanan, Senza titolo, 2017.Abdo Shanan, Senza titolo, 2017.

Abdo Shanan

Nato nel 1982 a Oran, in Algeria. Vive ad Algeri, Algeria.

Pelle secca, 2017-2018.

Le fotografie in bianco e nero ea colori di Abdo Shanan non possono essere ordinate in una catena logica di associazioni. Piuttosto, sono irregolari e quindi inquietanti. Il sottotesto è fornito dal fotografo sia nel titolo Dry che nei suoi pensieri sulla solitudine intrinseca dell'individuo. Forse, dopotutto, l '"io" è un'isola e gli altri sono l'oceano. Ma se l '"io" è un'isola, non significa che anche gli altri sono isole?

La nozione di Algeria come paese multiculturale ha portato il fotografo a mettere in discussione il rapporto tra la storia personale e il presente. E quale mezzo è più adatto a una simile linea di interrogatorio della fotografia?

La nostra visione incondizionatamente soggettiva dei soggetti, che o rispondono interrogativamente al nostro sguardo o lo evitano, contrasta con oggetti ritrovati e frammenti di paesaggi che sembrano reliquie di vita, raccolti per decenni in una scatola da scarpe. Questa scatola da scarpe è stata ora aperta come un vaso di Pandora, per esporre una cosa in particolare: il vuoto infinito tra le immagini, che diventano isole in un oceano di oblio.

Janse van Staden, Dad - Lake Albert - Uganda - 2010, 2015. Da un viaggio on the road abbiamo intrapreso dal Mozambico all'Uganda. Papà ha consultato i negoziati del governo ugandese con compagnie petrolifere straniere sui recenti ritrovamenti petroliferi nella regione del Lago Albert.Janse van Staden, Papà - Lake Albert - Uganda - 2010, 2015.
Da un viaggio su strada, abbiamo intrapreso dal Mozambico all'Uganda. Papà ha consultato i negoziati del governo ugandese con compagnie petrolifere straniere sui recenti ritrovamenti petroliferi nella regione del lago Albert.

Jansen van Staden

Nato nel 1986 a Potchefstroom, in Sud Africa. Vive a Cape Town, Sud Africa.

ultraleggero, 2015-2018.

Consapevole di appartenere alla prima generazione sudafricana non afflitta dalla guerra, Jansen van Staden rivolse la sua attenzione al fatale mix di tradizione e trauma nella sua terra natale.

Quando aveva 25 anni, suo padre morì e trovò una lettera nella sua tenuta indirizzata a un terapeuta. In questa lettera, suo padre parlava del suo desiderio di uccidere e delle sue esperienze di guerra all'età di diciassette anni; esperienze che lo hanno seguito per tutta la vita, ma che allo stesso tempo aveva tenuto nascoste alla sua famiglia. Da dove era derivata la mancanza di empatia? Suo padre era stato plasmato in questo modo? E che tipo di deformità psicologiche devono aver posseduto i genitori di suo padre per crescere il loro figlio come un assassino a sangue caldo?

Jansen van Straten si chiedeva se l'odio e la guerra fossero stati iscritti da tempo nei geni; se continuano a far sentire il loro effetto, o se rimangono dormienti, solo per riemergere un giorno. La serie Microlight è una sorta di auto-terapia per l'artista, che illumina parametri aneddotici sociali come il bisogno di vicinanza e comunicazione e l'infiltrazione costante e inconscia degli strumenti della violenza nella vita di tutti i giorni.

Per maggiori informazioni:

T: + 49 30 6290 8006
media@capassociation.org
www.capassocitaion.org