1:54 Fiera d'arte contemporanea africana: Lien Botha | Galleria Barnard

Johan Myburg parla con Lien Botha del suo romanzo, della pratica artistica e del suo viaggio da fotografa documentarista ad artista contemporanea.
AA Newsletter 29 Sep Botha 1Lien Botha, dettaglio di Plant Press Pelargonium, 2009. Archival pigment print, 610 x 470 mm, (con cornice). Edizione di 10. Tutte le immagini sono state gentilmente concesse dall'artista e dalla Barnard Gallery, Cape Town.
Johan Myburg: Nel titolo della tua opera Wonderboom - successivamente il titolo del tuo primo e acclamato romanzo - il tuo uso di "meraviglia" (per gli afrikaans "meraviglia") evoca l'idea di un gabinetto delle curiosità (Wunderkammer). Considereresti la fotografia un teatro di meraviglia e memoria?
Lien Botha: Certamente. È questo e molto altro ancora. Niépce di Macchina leggera ci ha dato le `` nuvole di fantasia e pellet di informazioni '' di cui scrive Susan Sontag Sulla fotografia. È di Daguerre Fossili e conchiglie (1839) tanto quanto Tacita Dean Floh (2001). La fotografia "ispessisce" l'ambiente nel nostro tentativo di scongiurare la morte mentre si muore.
Cosa informa l'ordine nelle tue fotografie? Hai un principio di ordinamento specifico che guida il tuo occhio nella composizione e nello scatto di immagini?
Forse è semplicemente `` l'abilità innesca '' a cui si riferisce Ashraf Jamal nel Supplemento educativo, Taxi 05, 2002. Portiamo le nostre vite in questo mondo e alcune di queste tracce tornano a noi ancora e ancora. La struttura fotografica (per me) è simile a trovare un libro e leggerlo. Forse è per questo che il testo è sempre stato centrale nel mio lavoro: una "grammatica ed etica del vedere".
Newsletter AA 2016 30 settembre Botha 1Lien Botha, Bome ontbreek (gli alberi sono assenti), 2015. Stampa a pigmenti su carta d'archivio, 59 x 43 cm.
Sembri isolare (o ordinare) i soggetti nelle tue fotografie per mezzo di dintorni strutturati (Cavallo a dondolo nel parco, Beaufort-West, Luglio 2013) o forme di tessitura meno evidenti (Museo di Storia Naturale del Transvaal Pretoria, Sudafrica, 2011 / Moonflower macchia dal libro di stampa vegetale, Betty's Bay). Quanto è importante ciò che è comunemente noto come periferia?
La storicità e le narrazioni "tradizionali" sono molto meno interessanti del discorso subalterno. È il limite e il lassù della nostra esistenza che mi intriga. Spesso è la retrospettiva - situata lungo i marciapiedi e sotto la polvere.
Newsletter AA 2016 30 settembre Botha 3Lien Botha, Padstal fuori Keimoes, Northern Cape, Sud Africa, Settembre 2012.
Nel tuo lavoro che dura da più di due decenni ti sei spinto costantemente verso la fotografia più che la documentazione. Cosa ispira la tua sperimentazione con il mezzo?
Negli anni ottanta sono stato fotografato come documentarista. Questo è ciò che fa un giornale. Successivamente ad ulteriori studi, l'introduzione ad altri mezzi (letteratura, pittura, scultura, incisione) ha avuto un'influenza persistente sul mio lavoro. I modi di vedere si riferiscono al corso dell'azione intrapresa durante la produzione di un corpo di lavoro che a sua volta si correla con l'armadietto della curiosità come posizionare un oggetto dietro un vetro, contemplare le dimensioni, il contesto e così via. Queste sono tutte considerazioni quando si produce un corpo di lavoro. Nel Lassù ad esempio, le coordinate GPS sabbiate funzionavano come una posizione di eco.
Presentato da Galleria Barnard, Il lavoro di Lien Botha sarà in mostra a 1:54 Fiera d'arte contemporanea africana, Londra dal 6 al 9 ottobre 2016.
L'intervista è stata pubblicata per la prima volta nell'edizione di settembre 2016 della rivista ART AFRICA, intitolata "BEYOND FAIR".